他於1969年購並了英國的《世界新聞報》和《太陽報》等報紙。

為了補足這空白的三年，我決定環繞台灣一周（環島）。如果你近期也出國旅行，別忘記盡早檢查護照的有效期限。

太久沒能出國旅行，所以我也完完全全忘記護照的有效期限。文：加藤秀彥（Kato Hidehiko，出生於名古屋。） 翻譯：Ting Lin 原文發表於2023年1月17日 環繞台灣一周（環島）計畫讀者可能詫異：「咦？意想不到的麻煩？」不過呢，從結論來說，經歷這些麻煩，反倒讓我更加深受台灣吸引。「好想去那個城市，和那個人見面」、「好想去看看最近新的旅遊景點」、「上次去過的那個地方現在變得怎麼樣了呢？」這樣想來，一次要完成所有願望是有點困難。如果到登機前才發現，我根本哪裡都去不了。

加上公司的特別假期，我的計畫是從2022年12月28日到2023年1月8日在台灣待足12天，對於環島一周來說，還算是充足的時間。至於遇到哪些麻煩呢？還請慢慢讀下去。」 我們兩個都很內斂、超悶，完全不跟別人、朋友講。

Photo Credit: 台灣國際女性影展提供 《最後三十天》劇照 《最後三十天》改編自導演的親身經歷，想請問您當初發現自己的身體出現變化時，是否嘗試與父母討論呢？或是跟片中的主角一樣沒有跟爸媽說呢？ 劉于瑄：我沒有跟父母說，就是自己擔心。可能到了長大，才認知到這件事情。也會捨不得挖自己最內在最黑暗的東西，還有一些部分是因為涉及家人，會需要顧及他們的感受或隱私。後來發現兩位演員竟然是好朋友，就覺得這一切都是最好的安排。

他們兩個有各自的個性，熟識之後就很容易合作，蠻慶幸他們在同齡小孩中算是非常專業的演員。因為我是在劇本課中將它寫出來，當時老師請大家上台去present這個大綱。

再加上公視和我的指導老師也都很擔心會變成衛教短片，而這部以小朋友為主的片其實比較悶一些，所以在最後一刻決定加入動畫。片中乳癌的宣導是以可愛的動畫形式呈現，當初是如何想到此種方式？ 劉于瑄：宣導的文字較為死板，因此我決定要加一些較有童趣的配圖進來。飾演育瑄的凌辰，大概四、五歲的時候跟陸弈靜一起得到金穗最佳女主角，演技很渾然天成，現場表現很好，所以也邀請他來房租只要兩萬日圓多一點，當時這樣就可以租到獨棟的房子喔。

細野：回到正題……（笑）。當時的社會正處在全共鬥學運 [2] 的氛圍之中。「WORKSHOP MU!!」曾為小坂忠、Sadistic Mika Band、HAPPY END、細野晴臣、加藤和彥等多位藝人設計專輯封面。他們還常常對我說「你的鞋子超讚欸」（笑）。

不過，我認為，就是那個串音讓那張專輯表現出不可思議的爆發力。HAPPY END的團員自然也就開始各分東西。

」那時我對他的反應還有點不解，因為聲音明明就很爛……不過，既然吉野先生都那麼說了，我自然就接受他的想法。細野：會不會是狹山和福生 [5] 就在隔壁而已，所以氣氛很相似？ 譯注 [1] 藝術總監、平面設計師、畫家。

文：鈴木惣一朗 《Hosono House》（1973）——吉野金次（Kinji Yoshino） 細野先生談《Hosono House》 印象中，細野先生不太聽自己的專輯。當時覺得自己還真是住對地方了，不過那一年過後，軍眷就全都回國了。解散之後，又組成Caramel Mama，這也是順其自然的變化。《Hosono House》和《大瀧詠一》的味道，又拉近了一些。那個時期，自己的心思全花在作曲上。我連混音器上的都不會去碰。

我入行那時已經是自由主義的年代了。而且那個時候，駐紮的美軍還隨處可見，到了聖誕節，軍眷的男女老少會到各家門口唱聖誕歌慶祝。

並不是因為誰說想要離團，而是自然而然就變成那樣了。後來，大家就漸漸往那裡跑了。

結果，他的想法在那段期間都一一實現了。我也去了，覺得很喜歡，所以就自己一個人搬進去住。

總之，那次時間非常有限，歌都是趕著做好的狀態，很辛苦。桑澤設計研究所畢業，一九七○年成為設計品牌「WORKSHOP MU!!」的共同創辦人。該品牌的設計風格和日本以往的專輯封面設計概念（封面幾乎都是藝人照片）大不相同，封面設計主打意象式的拼貼藝術或插畫風格，因而經常被拿來和英國的設計公司「Hipgnosis」比較。選在（非錄音室的）生活場域錄音，主要是想順應吉野先生的意願。

細野：那時狹山的家裡有一台Teac的四軌錄音機，所以半夜我就拿著一把Gibson J-50吉他自彈自唱，然後把歌錄下來，打算做成Demo。唱歌可是我盡可能想避開的工作之一呢。

HAPPY END解散了，自己又是貝斯手，所以完全沒想過要做個人專輯，可是石浦君替我們這些團員研究後路該怎麼走。我也在這股浪潮中隨波逐流，生活一直處在變動的狀態。

我相信應該有不少樂迷都有這種感受。所以，之後的民族風才是我的原點吧。

一九七六年「WORKSHOP MU!!」結束經營後，奧村靫正成立設計公司「The Studio Tokyo Japan」，並擔任的藝術總監。當時的空間感，以及屬於那個已是一片白茫茫的年代的聲音，的確存在於《Hosono House》中。在那個年代，社會情勢正朝向「核心家庭」與「入住郊區」發展。放假時，還會去銀座的御幸通 [4] 走學院風台步喔。

身體明明已經不會再成長了，可是母親還是改不了習慣，要我穿著鬆垮垮的制服，褲子還拖著地。後來，有一天在月台等車時，我看見自己的模樣映在電車的車窗上。

我家的門鈴也響了，門一開，他們就用手風琴伴奏唱歌給我聽，還送我類似聖誕紅的花喔。請問，當初《Hosono House》為何會選擇在家中宅錄呢？ 細野：最主要是因為吉野先生買了錄音器材，所以想試試看效果如何。

碰巧的是，大瀧先生也對自己的第一張專輯《大瀧詠一》（一九七二年）說過同樣的話。高中時，我學不良少年穿鞋，就是鞋頭很尖的那種。

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